{"id":7617,"date":"2020-11-16T13:43:41","date_gmt":"2020-11-16T12:43:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proofy.co\/?p=7617"},"modified":"2020-11-16T13:43:41","modified_gmt":"2020-11-16T12:43:41","slug":"dalla-letteratura-al-grande-schermo-adattamenti-cinematografici-e-diritti-dautore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proofy.co\/en\/dalla-letteratura-al-grande-schermo-adattamenti-cinematografici-e-diritti-dautore\/","title":{"rendered":"Dalla letteratura al grande schermo. Adattamenti cinematografici e diritti d’autore"},"content":{"rendered":"

\"\"Harry Potter<\/em>, Into the Wild<\/em>, Twilight<\/em> e Colpa delle stelle: <\/em>sono soltanto alcune delle pellicole che hanno sbancato i box office degli ultimi dieci anni. E sono anche tutte tratte da opere letterarie di successo.<\/p>\n

In una realt\u00e0 sempre pi\u00f9 digitalizzata e interconnessa, infatti, le storie e le idee si declinano nei libri ma anche nei film, nelle serie tv e nei videogiochi.<\/p>\n

Gli adattamenti per il grande schermo nell’era della transmedialit\u00e0 e i diritti d’autore connessi sono stati tra gli argomenti di particolare interesse dell’appuntamento del 28 ottobre di \u201cLavorare in editoria. A colloquio con<\/a>\u201d. Si tratta di una rassegna organizzata dai Master Professione Editoria e Booktelling<\/a>, dell\u2019Universit\u00e0 Cattolica di Milano, insieme a Editrice Bibliografica<\/a>, un ciclo di dirette streaming per raccontare le professioni che animano il settore dell\u2019editoria e della comunicazione.<\/p>\n

Noi di Proofy<\/strong> abbiamo colto l\u2019occasione per trarre qualche spunto da questo stimolante incontro e per riflettere sull\u2019importanza di tutelare la propriet\u00e0 intellettuale<\/a> delle proprie creazioni e sul tema cruciale del copyright, specialmente in una societ\u00e0 abituata a usufruire gratuitamente di contenuti.<\/p>\n

Nella diretta di mercoled\u00ec 28 si \u00e8 tenuta una interessante e approfondita chiacchierata tra Paola Di Giampaolo<\/strong>, responsabile e docente dei due Master, e Cristina Foschini<\/strong>, direttore ufficio diritti e acquisizioni del Gruppo Editoriale Mauri Spagnol e docente del Master BookTelling.<\/p>\n

\u201cSe un libro ha funzionato vuol dire che ha destato interesse e la casa editrice nutre ovviamente grande soddisfazione nel trovare altro pubblico oltre ai lettori.\u201d
\nCristina Foschini<\/p><\/blockquote>\n

\u00c8 oramai grandemente affermata la tendenza di partire dai libri come soggetto per film e serie di successo. \u201cSe un libro ha funzionato vuol dire che ha destato interesse e la casa editrice nutre ovviamente grande soddisfazione nel trovare altro pubblico oltre ai lettori\u201d, afferma Cristina Foschini in merito agli adattamenti cinematografici e video.<\/p>\n

\u00c8 quindi fondamentale trovare una storia avvincente e, di conseguenza, tutti i possibili fruitori, che spesso e volentieri sono determinati proprio dal grande e dal piccolo schermo. Un processo estremamente delicato, ma soprattutto un \u201cinterscambio bellissimo\u201d, come lo definisce la stessa Foschini.<\/p>\n

La tutela del diritto d’autore dal libro al film<\/h3>\n

\"\"Realizzare un\u2019opera per il grande schermo \u00e8 molto faticoso, cos\u00ec come dedicarsi a qualsiasi opera innovativa. E, spesso, si attinge al fervido e appassionante panorama editoriale, cio\u00e8 ai libri.<\/p>\n

Un’opera letteraria originale \u00e8 protetta dal diritto d’autore<\/strong><\/a>. Quest’ultimo \u00e8 costituito da diritti morali<\/strong> (che non hanno scadenza e non possono essere ceduti) e diritti patrimoniali<\/strong>, cio\u00e8 i diritti di utilizzazione economica dell’opera (contratti di cessione o vendita).<\/p>\n

Proprio tra i diritti di utilizzazione economica<\/strong> rientra il diritto di elaborazione e trasformazione<\/strong> (art.18 della legge sul diritto d’autore) che comprende anche gli adattamenti cinematografici. L’esercizio di questo diritto e dei diritti di utilizzazione spetta al produttore<\/strong>, il quale pu\u00f2 apportare all’opera letteraria utilizzata per il film le modifiche necessarie per l’adattamento sul grande schermo (art.47 LDA). Tuttavia, non ha la facolt\u00e0 di eseguire o proiettare trasformazioni senza il consenso dell’autore<\/strong> (art. 46 LDA).<\/p>\n

Infatti, i diritti morali, che proteggono il libro quale espressione della personalit\u00e0 dell’autore, spettano allo scrittore dal momento della creazione alla morte, indipendentemente dai diritti patrimoniali. L’autore ha cos\u00ec diritto a opporsi alle modifiche dell’opera che comportino un danno alla sua reputazione e alla creazione stessa: parliamo di diritto di integrit\u00e0<\/strong>.<\/p>\n

Risulta evidente come, fin dall\u2019origine, le norme che gestiscono i rapporti tra soggetti che partecipano alle realizzazioni cinematografiche siano piuttosto complesse. Questa complessit\u00e0 c’\u00e8 proprio perch\u00e9 la creazione filmica ha sempre visto la necessaria partecipazione di molti creativi e professionisti (autori, produttori, sceneggiatori). In questo contesto, il contratto per la cessione dei diritti di utilizzazione delle opere letterarie rientra tra i contratti pi\u00f9 significativi dal punto di vista del diritto d\u2019autore delle opere cinematografiche e assimilate<\/strong>.<\/p>\n

Meglio il libro o il film: \u00e8 questo il dilemma<\/h3>\n

\"libroIl celebre quesito \u201cMeglio il libro o il film?\u201d tiene grande dibattito tra appassionati di letteratura e cinema.<\/p>\n

Ci sono quei lettori che non avrebbero alcun dubbio nel rispondere \u201cil libro \u00e8 sempre meglio della sua versione cinematografica\u201d, ma ci sono anche molte pellicole di incredibile qualit\u00e0 che sono nate dall\u2019adattamento di un libro o di un racconto.<\/p>\n

Spesso lo spettatore giudica un\u2019opera cinematografica e tende a denigrarla rispetto al libro da cui \u00e8 tratta perch\u00e9 si aspetta di vedere determinati aspetti sia dal punto di vista della struttura narrativa sia dei personaggi.<\/p>\n

Ma non deve essere facile sintetizzare, talvolta, opere di 300 o 400 pagine!<\/p>\n

<\/h4>\n

Dall’autore del libro allo sceneggiatore<\/h4>\n

Per ragioni di tempo e schema narrativo, lo sceneggiatore<\/strong>, dopo aver accuratamente letto e analizzato il testo originale, pu\u00f2 tagliare o modificare dei passaggi per adattare la storia alle necessit\u00e0 del grande schermo<\/strong>.<\/p>\n

Altre volte, invece, si aggiunge qualcosa per esprimere meglio una situazione, come dei personaggi<\/strong> che nel romanzo di partenza non ci sono ma che funzionano perfettamente nel film.<\/p>\n

\u201cPer infarcire la storia nel passaggio da libro a film o serie tv \u00e8 decisivo il coinvolgimento dell\u2019autore, come nel caso dell\u2019inserimento di nuovi personaggi che anche se non presenti nel libro, piacciono moltissimo al pubblico\u201d, spiega ancora Cristina Foschini. \u201cIl personaggio di Paolone ne L’allieva<\/em> (la serie di libri scritti da Alessia Gazzola su cui \u00e8 basata la nota fiction Rai), per esempio, non lo troviamo nel romanzo d’esordio, ma l’autrice l’ha successivamente inserito perch\u00e9 l’ha reputato un bel personaggio\u201d, prosegue la direttrice dell’ufficio diritti di GEMS.<\/p>\n

\u201cPer infarcire la storia nel passaggio da libro a film o serie tv \u00e8 decisivo il coinvolgimento dell\u2019autore, come nel caso dell\u2019inserimento di nuovi personaggi che anche se non presenti nel libro, piacciono moltissimo al pubblico\u201d
\nCristina Foschini<\/p><\/blockquote>\n

Detto ci\u00f2, va ricordato che sono molti i film che riprendono fedelmente le vicende raccontate nei libri (basti pensare alla trilogia del Signore degli anelli<\/em>, considerata uno dei migliori adattamenti cinematografici di sempre) e che sono sempre pi\u00f9 frequenti i casi di autori che supervisionano<\/strong> la realizzazione dei film tratti dai loro libri, come J.K. Rowling per la saga di Harry Potter<\/em>.<\/p>\n

\u00c8 possibile rivedere le dirette del ciclo “Lavorare in editoria” su IDEa Incontri Digitali per l’Editoria italiana<\/a>, playlist YouTube curata dai Master sul Canale dei Libri<\/a> di CRELEB.<\/p>\n

Depositare una creazione nell’era dell’iperconnessione<\/h4>\n

Il digitale ha influito notevolmente sulla difficolt\u00e0 di proteggere le proprie creazioni e sulla diffusione di adattamenti cinematografici o televisivi che necessitano di una precisa regolamentazione, affinch\u00e9 la storia originale e l\u2019intento del suo autore non siano snaturati e siano adeguatamente tutelati.<\/p>\n

Se ti occupi di cinema o televisione o scrivi per lavoro o per passione \u00e8 essenziale che tu difenda il tuo talento e che il tuo lavoro venga riconosciuto.<\/p>\n

Il servizio di deposito Proofy<\/a>, grazie alla completa automazione e a prezzi contenuti, ti consente di depositare<\/strong> quotidianamente e in pochi minuti il tuo progetto, idea o lavoro creativo per conservarlo e proteggerlo. Artisti e professionisti possono registrare<\/strong> le loro creazioni provando esattamente quando<\/strong> sono state materialmente realizzate e cosa<\/strong> \u00e8 stato creato.<\/p>\n

Effettuando un upload del file all’interno del nostro sistema, verr\u00e0 cos\u00ec prodotto un certificato di nascita<\/strong> della tua opera cinematografica, letteraria o audiovisiva. E se qualcuno dovesse copiarla, sarai in grado di far valere efficacemente i tuoi diritti d’autore.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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